Мама без проблем заходит в спальню дочки, не спрашивая разрешения. Смотрит за тем, как дочь укладывается в кровать и спит. Вся эта обстановка, поведение матери и дочери дают понять, что Нина эмоционально не выросла, хоть в профессиональном плане и добилась успехов. Фильм в одной из трактовок рассматривается как путь взрослеющей балерины Нины. В одной из сцен девушка с восклицанием говорит матери, что она уже взрослая, и ей 28 лет. Но вот возраст иногда не показатель взросления.

«Черный лебедь» фильм 2010: смысл фильма

Танцующие в балете мужчины и женщины проявляют часто свою бисексуальность. Также балерина должна выбирать между карьерой и обычным правом женщины – завести семью и родить ребенка. Темы сексуальности и взросления часто затрагиваются черный лебедь смысл концовки настоящими балеринами. Многие из них жалуются на то, что не могут стать «настоящими» женщинами, поскольку им мешают их фигуры – тонкие, легкие и с малоразвитой грудью. Главная задача – исправить недостаток сексуальности героини.

Рейтинги фильма

1. Камера шатается, подпрыгивает и выделывает балетные пируэты, словно её подбрасывают на сцене вместе с Портман[13].
2. Именно здесь усматривается схожесть девушки с птицей, запертой в клетке, которую всем обеспечивают, но которая жаждет одного – свободы.
3. Темы сексуальности и взросления часто затрагиваются настоящими балеринами.
4. В течение фильма Нина так и не испытывает до конца полного удовольствия от процесса мастурбации, у нее не получается «раскрепостить» себя полностью, чтобы лучше вжиться в роль Черного лебедя.
5. По мнению специалистов, это практически невозможно.

Следует заметить, что Том не делает вид, что желает Нине избрать собственный путь. Он заставляет ее идти по следам талантливой балерины Бет. Мама Нины ранее была балериной, но так и не смогла построить карьеру из-за рождения дочки.

Смысл фильма

Она пытается полностью расписать весь распорядок дня дочери, чтобы у нее не было времени ни на какие нервные срывы и лишние размышления. Разбор смысла фильма проводится на основании известного труда Ф. Работа рассматривает двойственность природы искусства, в т. Два образа, фигурирующие в фильме и постановке «Лебединого озера», — противопоставляемые друг другу символы.

Зарегистрируйтесь и прямо здесь увидите впечатления друзей от фильма.

По-разному высказываются на этот счёт и его создатели. Аронофски в интервью USA Today упоминает «Жильца», а также повесть Достоевского «Двойник» и классическую мелодраму «Всё о Еве»[15]. Портман заявила, что «Лебедь» ближе всего к «Ребёнку Розмари». Режиссёр поспорил с ней, отметив, что большее влияние на его замысел оказали «Жилец» и «Отвращение»[16]. Венсан Кассель сказал, что это лента в стиле раннего Полански времён «Жильца» и в стиле раннего Кроненберга[17]. Вернувшейся домой Нине кажется, что там окровавленная Бет, она замечает, что картины её матери говорят с ней.

Можно рассматривать фильм с точки зрения обычного зрителя и с точки зрения более просвещенного человека. Как для обычного зрителя (для меня) фильм выглядит впечатляюще, очень эмоциональный. Вместо этого она словно в неведении выпивает все, подчиняясь подружке. Видно, что девушка не контролирует собственные действия, она только подчиняется воле других окружающих ее людей. Девушка так и не берет под контроль собственную жизнь, хотя и вырывается из-под глобального контроля своей матери.

Смысл фильма Чёрный лебедь

Нужно отметить, что главная героиня фильма – наиболее слабый ее персонаж. Только она менее всех способна сопротивляться и проявлять свою волю. При поверхностном рассмотрении художественного фильма зритель изначально может подумать, что Нина на фоне получения желанной роли Черного и Белого лебедя, перестает себя контролировать и утрачивает личность.

Центральный образ — Нина — представляет собой эго, наше социальное Я, находящееся в контакте с внешним миром. Мать Нины — это Сверх-Я, в концепции Фрейда — часть личности, регулирующая поведение человека, устанавливающая идеалы, правила и запреты. Ведь именно этим и занимается мать Нины в фильме — контролирует дочь и оценивает её с точки зрения соответствия неким нормативным рамкам.

Мать держит дочь под контролем, даже когда её нет рядом, с помощью постоянных телефонных звонков. Комната Нины больше похожа на детскую из-за обилия плюшевых игрушек — кажется, будто последняя перестановка здесь была не меньше двадцати лет назад. Мать входит без спроса в спальню дочери, наблюдает за тем, как та засыпает… Стоит ли продолжать? Всё это вместе можно охарактеризовать как задержку в развитии Нины — несмотря на её успехи в балете, эмоционально она всё ещё ребёнок.

Поверхностный анализ фильма может привести к выводу, что Нина, увлекшись желанной ролью, теряет контроль над собой и собственную личность. Это справедливо, но… была ли Нина полноценной личностью с самого начала? Парадоксально, но именно главная героиня фильма «Чёрный лебедь» обладает наименьшим сопротивлением и волей среди всех его персонажей. Французский хореограф Тома́ Леруа́[5] (Венсан Кассель) не уверен в том, что Нина — идеальный кандидат на роль.

Именно это делает мама девушки по сюжету фильма – всячески воздействует на дочь, делает из нее подчиненную личность, дает оценку девушке, исходя из собственных норм. Лейтмотивом в фильме становится преображение Нины в Черного лебедя. С удивительной метафоричностью Даррен Аронофски изображает трансформацию внутреннего мира главной https://forexinstruments.com/ героини. Образ Нины развивается на протяжении всего фильма. Следует отметить, что по фильму отражаются именно два этих начала, они создают внутреннюю борьбу в душе девушки. С одной стороны аполлоническое начало, преображающееся в белого лебедя, отраженное в плавных безмятежных движениях балерины, с другой – дионисийское.

В попытках раскрепостить Нину, Тома просит её заняться мастурбацией, но у главной героини проблемы с сексуальностью. Она видит образ матери и зловещие галлюцинации. Есть любопытное толкование смысла фильма «Чёрный лебедь» с точки зрения психоанализа. В нём герои фильма рассматриваются как психологические сущности.

Многими были отмечены параллели между «Чёрным лебедем» и предыдущим фильмом Аронофски, «Рестлером»[13][36][37]. Подобно «Рестлеру», это полная документальных подробностей история полной самоотдачи человека своему делу, рассказ о доходящем до мазохизма профессионализме исполнителя[33]. Такой рассказ даёт актёрам шанс показать свою многосторонность, полностью погрузиться в свою роль[13]. Аронофски изначально думал снять фильм о любви рестлера и балерины. Его завораживало, что и рестлеры, и балерины используют в качестве главного инструмента самовыражения собственное тело[16].

Каждый из них – отдельная психологическая сущность. Она являет собой Эго, социальную часть человека, взаимодействующую со своим внешним окружением. В течение фильма Нина так и не испытывает до конца полного удовольствия от процесса мастурбации, у нее не получается «раскрепостить» себя полностью, чтобы лучше вжиться в роль Черного лебедя. Лили поступает по-другому – затаскивает балерину в ночной клуб. В фильме сцена, где Лили пришла к Нине домой, отражает реальный факт – девушке не дают взрослеть.